Bach aveva disturbi? Ciò che rivela la sua psiche

Un'analisi TCC di un genio compositore del Barocco

Johann Sebastian Bach (1685-1750) rappresenta una delle figure più affascinanti della storia musicale occidentale. Al di là del suo status di compositore monumentale, Bach ci offre un caso di studio psicologico affascinante: quello di un uomo dilaniato tra una rigidità sistematica e una creatività traboccante, tra l'obbedienza alle norme e la trasgressione musicale. La sua opera monumentale—più di mille composizioni—rivela schemi di pensiero profondi, una personalità singolare e meccanismi adattativi che la psicologia cognitivo-comportamentale ci permette di decifrare.

Gli Schemi di Young in Bach

Lo Schema di Insufficienza / Incompletezza

Bach è cresciuto in una famiglia numerosa (era il più giovane di dieci figli) e ha perso sua madre all'età di 9 anni, suo padre a 10 anni. Questa successione di perdite precoci ha probabilmente cristallizzato uno schema di insufficienza emotiva. Da allora, Bach manifesta una compulsione a creare, a « colmare » attraverso la produzione musicale ciò che mancava affettivamente. Bisogna ricordare che ha avuto 20 figli (di cui due figli straordinari: Wilhelm Friedemann e Carl Philipp Emanuel), come se compensasse attraverso la fecondità l'assenza parentale. Musicalmente, questo schema emerge nel suo bisogno ossessivo di variazione, di completezza: le sue Variazioni Goldberg, le sue Invenzioni a tre voci, dove ogni motivo deve essere esaurito, esplorato fino all'essenza. Nulla rimane « incompiuto » in Bach.

Lo Schema di Controllo / Rigidità

Musicista di corte, poi Cantor a Lipsia, Bach ha dovuto funzionare in quadri istituzionali ristretti. Tuttavia, invece di subirli passivamente, li ha interiorizzati come regole matematiche da padroneggiare. L'Arte della Fuga, questa suite di 18 fughe scritta alla fine della sua vita, incarna questa rigidità creativa: ogni fuga obbedisce a regole contrappuntistiche di una complessità spropositata, come se Bach dovesse provare che dominava completamente il sistema prima di poter veramente esprimersi. È una difesa tipica: trasformare il vincolo esterno in un sistema personale di controllo interno.

Lo Schema di Obbligazione / Dovere

Bach non ha mai cercato di viaggiare in Italia nonostante il suo desiderio di incontrare Vivaldi. A 30 anni, chiede a Leopoldo d'Anhalt un congedo per visitare Haendel in Italia—richiesta rifiutata. Accetta. È il riflesso di uno schema di obbligazione molto forte: non si disobbedisce all'autorità, si adempie il proprio dovere di musicista di corte, di padre di famiglia, di Cantor. Questa conformità apparente contrasta tuttavia con le sue creazioni più audaci, rivelando una tensione interna maggiore tra il Dovere esteriore e la Creatività interiore.

Profilo Big Five (OCEAN) di Bach

Apertura (O): Molto Elevata Nonostante il suo aspetto di conformità, Bach possedeva un'apertura intellettuale notevole. Assorbiva le innovazioni stilistiche italiane, tedesche, francesi, e le sintetizzava in un linguaggio nuovo. Le sue Suite francesi e inglesi mostrano questa curiosità stilistica. Le sue innovazioni armoniche—in particolare il suo uso di modulazioni enarmoniche nel Clavicembalo ben temperato—rivelano uno spirito esploratore. Coscienziosità (C): Estremamente Elevata Qui il punteggio sfiora il patologico. Bach documentò ossessivamente le sue opere, copiava le sue stesse partiture con una precisione quasi ossessiva. Chiese ai suoi figli di trascrivere le sue composizioni. La sua organizzazione dei suoi archivi rivela una personalità meticolosa, quasi perfezionista. Questo tratto spiega la sua straordinaria produttività. Estroversione (E): Bassa a Moderata Bach non era un uomo di salotto. Poca socievolezza mondana documentata. Preferiva il suo laboratorio di composizione, la sua tastiera. Tuttavia, non era totalmente recluso: dirigeva ensemble, formava allievi. Un'introversione creativa piuttosto che una solitudine patologica. Gradevolezza (A): Moderata a Bassa Questo è il punto più interessante. Bach era riputato un uomo difficile, esigente, poco incline ai compromessi. Nel 1706, ottiene un congedo di quattro settimane dal suo incarico a Mühlhausen per visitare il grande organista Buxtehude e scompare quattro mesi senza permesso. Nel 1729, chiede un congedo al direttore della scuola di Lipsia per dirigere un collegium musicum e si mostra inflessibile sulle sue condizioni. Un'aggressività passiva in questo uomo che, apparentemente, obbedisce. Nevroticismo (N): Moderato Bach non è un personaggio melanconico o soggetto a emozioni eccessive negli archivi storici. Tuttavia, il suo perfezionismo, le sue esigenze rigide verso se stesso suggeriscono una certa ansia sottostante, incanalata attraverso il lavoro.

Stile di Attaccamento: Ansioso-Evitante Ambivalente

Bach incarna un attaccamento insicuro misto. Da un lato, l'attaccamento ansioso appare nella sua creazione prolifera e ossessiva: si crea continuamente, si « colma » il vuoto emotivo attraverso la produzione musicale. Dall'altro, l'attaccamento evitante emerge nel suo ritiro emotivo, nel suo rifiuto di socializzare, nel suo rifugio in regole e strutture. Non ha lasciato testimonianze emotive intime: nessuna lettera d'amore, poche confidenze. Sposato due volte (Anna Magdalena era la sua seconda moglie, verso la quale era probabilmente affettuoso, ma poche prove emotive esplicite), la sua vita affettiva rimane enigmatica.

Meccanismi di Difesa

Sublimazione Il principale meccanismo bachiano. Tutta l'angoscia, tutto il conflitto interno si trasforma in musica. I Mottetti sacri, le Passioni esprimono una spiritualità profonda che distoglie l'ansia esistenziale. Formazione Reattiva Bach obbediva alle regole mentre le trasgrediva musicalmente. Accettava i vincoli istituzionali mentre creava opere rivoluzionarie in segreto. Intellettualizzazione Trasformare l'emozione